伍迪·艾伦最爱的十部电影，暴露了他骨子里是个悲观主义者
独家栏目：名人荐片
策划：陆支羽 作者：大齿膏
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伍迪·艾伦，好莱坞最受欢迎的导演之一，也是最不屑于好莱坞各种规矩和荣誉的导演之一。
他可以在电影中肆无忌惮地嘲讽好莱坞资本家，也可以在《安妮·霍尔》斩获四项奥斯卡大奖的当晚，跑去酒吧悠闲地吹奏单簧管，甚至连金球奖授予的终身成就大奖他都完全不给面子，拒不出席。
但好莱坞依旧爱死了这个犹太小老头，慷慨给予的四尊奥斯卡小金人和二十个提名羡煞旁人——虽然他自己并不在乎。
影迷们也爱死了他。《安妮·霍尔》《开罗紫玫瑰》《午夜巴黎》……那些机智的对白，妙趣横生的桥段，和一点知识分子的浪漫，令太多人击节赞叹，为之倾倒。
那么这位看上去不太正经又口味挑剔的导演，会喜欢什么类型的电影呢？
伍迪·艾伦的影史十佳
可能很多人都不会想到，德·西卡的《偷自行车的人》居然排在第一位。这部表现底层生存状态，凝聚微末却伟大的人性光辉的作品，自问世以来便打动着每一位观众。德·西卡在片中全数使用了非职业演员，并根据演员本身安排角色，使得整部作品无比真实，而且真挚。
英格玛·伯格曼，伍迪最爱的导演之一，其代表作《第七封印》位列第二。这部以中世纪为背景的宗教题材作品，以伯格曼一贯深邃的方式拷问了人性、生死、因果等命题。电影还有着极其考究的光影造型，是美国摄影师协会选出的“Best Shot Film”之一。
伟大的现代电影《公民凯恩》又一次出现，这回排在第三名。《公民凯恩》本身已无需过多介绍，它在各大排名长期“霸榜”并不令人意外，也实至名归。值得一提的是，在它灿烂的光芒之外，导演其他作品，如《奥赛罗》《审判》《赝品》等，同样不容忽视。
第四位是意大利导演费德里科·费里尼的自传性作品《阿玛柯德》。电影充满感情地呈现了小镇群像和时代风貌，其中许多幽默桥段和魔幻时刻更是闪光之笔。本片在好莱坞反响热烈，获得了当年的奥斯卡最佳外语片奖，还在次年收获最佳导演及最佳原创剧本两项重要提名。
接踵而来的同样是费里尼作品《八部半》。本片可能是导演费里尼最具个人色彩的影片，片名对应着导演当时所拍摄过电影的总数，故事主人公也是一位遇到创作瓶颈的导演。费里尼在本片中设置了大量令人惊叹的超现实场景，并借此精妙剖析自己的内心世界。
第六部是特吕弗导演的处女作，也是其最负盛名的作品：《四百击》。影片出色地刻画了一个得不到关爱的“不良少年”，并借其纯真的少年视角审视着周围冷漠的世界。结尾处主人公安托万独临大海的画面，更是道出那一代年轻人的迷茫。
黑泽明导演的代表作《罗生门》排在第七位。《罗生门》虽然是最为人所知的东方电影之一，但其内核与结构是相对西化的，包括摄影师宫川一夫极为出色的摄影也相对西方。这与其东方文本和外在的东方元素相结合，碰撞出惊人的魅力。《罗生门》在西方引发的轰动，或许也与此有关。
排第八位的是让·雷诺阿的诗意现实主义杰作《大幻影》。影片着力刻画了战争时期各国家各阶层的人物群像，并通过这些人物的遭遇侧面描述了战争的残酷性。电影虽然属于“越狱”题材，但其情节线是相对松散的。导演旨在借助这个外壳，以高超的场面调度功力，展示大环境之下个人的无力与幻灭。
西班牙电影大师路易斯·布努埃尔的《资产阶级的审慎魅力》位列第九。要想复述这部古怪有趣的作品或许不太容易，全片充满了荒诞迷人的细节。通过一场永远无法达成的用餐，结合各种闪回、梦境的奇妙段落，尖刻讽刺了中产阶级的无趣生活，拳拳到肉，针针见血。
最后一部作品来自备受影迷崇拜的导演斯坦利·库布里克——《光荣之路》。影片与《大幻影》一样取材自第一次世界大战，但《光荣之路》却要紧凑利落很多。库布里卡简洁而充满表现力的手法，对战争的荒谬和体制的黑暗作出了锐利的讽刺。而柯克·道格拉斯饰演的男主人公也极具人性魅力。
伍迪·艾伦交出的这份片单，可能会让许多影迷们大感意外：它太严肃，甚至太黑色了。除了《阿玛柯德》还有那么些幽默，《资产阶级的审慎魅力》还有那么些戏谑，其余作品不是感情沉郁，就是主题深沉。
但实际上，伍迪·艾伦骨子里就是一个悲观主义者，戏谑和幽默只是他的包装。就像《开罗紫玫瑰》的结尾，一系列欢乐而浪漫的奇遇过后，却最终杜绝了奇迹的发生，因为生活本来就没有奇迹。
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